传统年画的娃娃题材是什么样的？

小编发现中国传统年画的娃娃题材是年画中的一个类型如百子图、五子登科、麒麟送子、金玉满堂等。八十年代，随着创作环境的相对自由化，内蒙古年画创作者也开始解放思想回归到艺术的本体进行创作。

我觉得就年画而言，他们开始注重对传统年画的进行深入地探究。这期间，对娃娃题材的研究最为引人注目，有一部分画家他们将传统年画的娃娃改编为蒙古族孩童，结合月份牌的画法，创作出具有民族特色的新年画。这样的新旧结合，给人耳目一新的感觉。如孟喜元的作品《健康成长》，描绘了一个胖嘟嘟的孩童坐在草地上，正在与小羊羔玩耍的情景。其中腰带、长靴以及小皮球的出现，使得作品既具有蒙古族特色，又拥有时代气息。这里的年画作品已经与传统的年画大相径庭了，它已经演变成为一种新的图式。

我认为李跃忠的作品《夺魁》中，一位蒙古族小男孩身着蒙古族传统的摔跤服，气宇轩昂地从比赛现场走出来，他的背后是内蒙古的标志性建筑，天空里有各种颜色的气球、以及象征着和平的鸽子。整个画面动感十足，洋溢着愉快的氛围。作者将主人公放在了画面的中心位置，并对服饰进行了大量的装饰，尤其是裤子、鞋子以及腰带，极具蒙古族特色的装饰样式。在构图上采用了传统年画里求全求满的构图方式，用现实生活中的物品来补充画面，使得年画具有了新时代的气息。其采用水彩画法，并将光感融入到作品中，色彩变化丰富，人物表情、动态塑造细腻，作者将人物的背景统一虚化在蓝色调里，使之与主人公细致的塑造形成鲜明的对比，突出了主体人物。也有些画家不以蒙古族孩童形象来创作年画，而表现内蒙古西部的农村娃娃。同时，将各种带有美好寓意的图案融合在一起，既有寓意，又美观大方，使得作品的年画意味更强。

以我自己的观点来看，我认为在构图的过程中，作者会根据自己的需要，把不同时空的事物合理地安排画面里，也充分表现了美好的祝愿，所以很容易让人接受。这是这一时期年画作品的一个特点。就全国新时期的年画来看，这种现象也是普遍存在的。